<div data-empty="false">في اكتشاف أثري قد يعيد رسم صورة صناعة المعادن في اسكتلندا قبل نحو 3 آلاف عام، عثر أحد هواة الكشف عن المعادن على كنز مدفون داخل كومة من الحجارة، يضم قوالب طينية نادرة وقطعا برونزية ومواد خام قد تساعد العلماء على تحديد المكان الذي صُنعت فيه تجهيزات برونزية غامضة اكتُشفت سابقًا في المنطقة.</div><div data-empty="false">بدأت القصة عام 2020، عندما عثر الهاوي ماريوس ستيبين على «كنز بيبلز» في منطقة الحدود الاسكتلندية، وكان يضم مئات القطع الأثرية، من بينها تجهيزات برونزية غير مألوفة لم يُعثر على مثيل لها من قبل. وبعد سنوات، ظهر اكتشاف جديد قد يفسر كيفية صناعة تلك القطع، ويكشف جانبًا من نشاط الحرفيين في أواخر العصر البرونزي.</div><div data-empty="false">في عام 2022، استخدم ستيبين جهاز الكشف عن المعادن، فعثر على رأس فأس يعود إلى نحو 3 آلاف عام، مدفون داخل ركام حجري قديم بالقرب من جسر بليث، في منطقة الحدود الاسكتلندية. وأبلغ الجهات المختصة بالاكتشاف، لتبدأ فرق من المتاحف الوطنية في اسكتلندا أعمال التنقيب، التي أسفرت عن العثور على مجموعة من القطع الأثرية التي يعود تاريخها إلى الفترة الممتدة تقريبًا بين عامي 1150 و800 قبل الميلاد.</div><div data-empty="false">وكان أبرز ما عثر عليه الباحثون قالبان طينيان، وربما قالب ثالث، احتفظت بحالة جيدة نسبيًا رغم مرور آلاف السنين. ويعتقد الخبراء أن هذه القوالب قد تكون استُخدمت في صب التجهيزات البرونزية الغريبة التي ظهرت في كنز بيبلز، الذي عُثر عليه على بُعد نحو 11 كيلومترًا من موقع الاكتشاف الجديد.</div><div data-empty="false">وقال ماثيو نايت، أمين مجموعات ما قبل التاريخ والعصر البرونزي في المتاحف الوطنية في اسكتلندا، إن أهمية الاكتشاف لا تكمن في القطع الأثرية وحدها، بل في القصص التي يمكن أن تكشفها عن الأشخاص الذين صنعوها. وأوضح أن بقاء مواد القوالب الطينية سليمة أمر نادر، فيما تجعل صلتها المحتملة بكنز بيبلز الاكتشاف أكثر أهمية.</div><div data-empty="false">وإلى جانب القوالب، ضم «كنز بليث» رأس فأس برونزيًا ثانيًا وسبائك نحاسية خامًا كاملة، في اكتشاف يُعد الأول من نوعه المسجل في اسكتلندا. وهذه السبائك عبارة عن كتل معدنية تُصهر وتُشكّل لتصبح مادة أولية تُستخدم في صناعة الأدوات والقطع البرونزية.</div><div data-empty="false">وعادةً ما استُخدمت قوالب من هذا النوع في صناعة السيوف ورؤوس الفؤوس وغيرها من الأدوات، لكن الباحثين يرجحون أن قوالب بليث ربما استُخدمت لصنع التجهيزات البرونزية غير المألوفة التي عُثر عليها في كنز بيبلز. كما يشير دفن القطع عمدًا داخل الركام الحجري وتغطيتها إلى أن الموقع ربما كان مرتبطًا بنشاط حرفي أو بمخزن لمواد وأدوات صناعة المعادن.</div><div data-empty="false">ويرى خبراء المتحف أن اجتماع قوالب الصب والمواد الخام قد يشير إلى أن صانع معادن ترك هذه المواد في الموقع، وربما كان الشخص نفسه الذي صنع القطع الموجودة في كنز بيبلز. كذلك، ساعدت المواد المحترقة التي عُثر عليها مع القطع في الحفاظ على القوالب، وقد تكون دليلًا على أن الموقع شهد عمليات حرق للقوالب الطينية المستخدمة في الصب.</div><div data-empty="false">وتضيف التحليلات المتعلقة بكنز بيبلز بُعدًا آخر إلى هذا الاكتشاف؛ إذ يتميز البرونز الموجود فيه بلون فضي غير متوقع، يُعزى على الأرجح إلى ارتفاع نسبة القصدير على سطحه. ويعتقد الباحثون أن هذا المظهر قد يكون نتيجة تقنية متعمدة استخدمها حرفيون يمتلكون خبرة متقدمة في معالجة المعادن.</div><div data-empty="false">أما السبائك النحاسية المكتشفة في كنز بليث، فتثير تساؤلات بشأن مصدر المواد الخام وشبكات التجارة في تلك الفترة. فمثل هذه السبائك معروفة في جنوب بريطانيا، لكن لم يسبق تسجيل اكتشافها شمال الحدود الاسكتلندية، ما يشير إلى احتمال نقل النحاس الخام إلى المنطقة لاستخدامه في صناعة الأدوات والقطع البرونزية.</div><div data-empty="false">وقال ستيبين إن اكتشاف القطع كان بداية رحلة طويلة لفهمها وحفظها ودراستها، معربًا عن أمله في أن تكشف الأبحاث المقبلة المزيد عن الصلة بين الكنزَين والأشخاص الذين يقفون وراءهما.</div><div data-empty="false">وبحسب المتاحف الوطنية في اسكتلندا، فإن هذه المكتشفات تشير إلى أن سكان المنطقة لم يكتفوا بإعادة تدوير المعادن القديمة، بل استفادوا أيضًا من إمدادات جديدة من المواد الخام. وقد تساعد دراسة القوالب والسبائك والقطع البرونزية معًا في تحديد كيفية صناعة هذه الأدوات، ومصدر المعادن التي استُخدمت فيها، وطبيعة النشاط الحرفي في اسكتلندا قبل نحو 3 آلاف عام.</div>

أسرار تحت الحجارة.. كنز أثري يحل لغز صناعة البرونز قبل 3 آلاف عام

<div data-empty="false">عرفه الإنسان قبل أكثر من آلاف السنين قبل الميلاد، فصنع منه أدوات بدائية كالسكاكين والخناجر، ثم صهره مع مواد أخرى كالقصدير فكان البرونز. زين به القباب، وصنع منه التماثيل والقطع الفنية، وسك به العملة، واستخدمه ناقلاً جيداً للحرارة والكهرباء.. إنه النحاس «أبو المعادن».</div><div data-empty="false">يعرف النحاس بأنه من الفلزات القليلة التي يمكن أن توجد في الطبيعة بشكلها الحر، ولكنه يدخل أيضاً في تركيب عدد من المعادن في القشرة الأرضية. عرفه الإنسان وتعامل به منذ التاريخ القديم في عدد من مناطق العالم.</div>وكان أول معدن تمكن الإنسان من صهره وسكه في قوالب؛ حدث ذلك في الفترة التاريخية بين 5000 إلى 4000 سنة قبل الميلاد، والتي تعرف باسم «العصر النحاسي»، ثم اهتدى الإنسان إلى سبكه مع القصدير ليحصل على سبيكة البرونز نحو سنة 3500 سنة قبل الميلاد، فكان «العصر البرونزي».يدخل النحاس في تطبيقات عدة مثل صناعة الأسلاك الكهربائية وأجهزة القياس، وفي صناعة السبائك، وفي سك النقود المعدنية وصياغة الحلي والمجوهرات وفي الفنون الزخرفية.كما يدخل ضمن مواد البناء، وكانت صفائح النحاس مستخدمة بشكل كبير في كسوة أسطح وقباب المباني، والتي عندما تتأكسد تتحول إلى اللون الأخضر، وكان ذلك من علامات فخامة المباني.<h2>مرحلة فاصلة</h2><div data-empty="false">كانت المرحلة التاريخية التي تمكن الإنسان فيها من صهر النحاس فاصلة ومهمة في التاريخ البشري، وقد اكتشفت مواقع أثرية عدة في العالم - إضافة إلى منطقة الشرق الأوسط - تشير إلى ذلك؛ في الصين وأمريكا الوسطى وغرب أفريقيا، وفي جنوب شرق آسيا حيث عثر على مشغولات نحاسية مصنوعة وفق أسلوب السبك الدقيق تعود إلى الفترة ما بين 4000 و4500 سنة قبل الميلاد.</div>كما عثر في جبال الألب على مومياء تعود إلى رجل الجليد «أوتزي» الذي عاش في حقبة العصر النحاسي بين 3300 و3200 قبل الميلاد، وكان معه نصل فأس مصنوع من النحاس بنقاء بلغت نسبته 99.7%؛ وأشارت المستويات المرتفعة من الزرنيخ في شعره إلى احتمال عمله في صهر النحاس.<div data-empty="false">وعرف اليونانيون القدماء النحاس أيضاً، وكان معروفاً باسم «خالكوس». كما أسهم العلماء في عصر الحضارة الإسلامية في دراسة النحاس وتصنيفه، وتمكنوا من تحضير مركباته.</div>وانتشرت المواقع والأسواق التجارية التي اشتهرت بصناعة النحاس وتجارته، مثل مدينة الإسكندرية في مصر، وإلى الآن تعد مهنة «النحاس» من المهن الحرفية التقليدية في المنطقة العربية، وتوجد أسواق خاصة بها في عددٍ من العواصم، مثل سوق النحاس في مدينة تونس، وسوق النحاسين في كل من دمشق والقاهرة وعواصم أخرى.<div data-empty="false">أما في الأمريكتين فقد استخرج السكان الأصليون النحاس، وعثر على مكتشفات أثرية تعود إلى ما بين 800 و1600 سنة للميلاد، بينت أنهم استطاعوا سبك النحاس والذهب في سبيكة عرفت باسم «تمْباغا». وفيما بعد كان منجم «فالون» بالسويد مصدراً رئيساً لاستخراج النحاس في أوروبا كلها (أكثر من الثلثين)، وبدأ التعدين فيه منذ القرن العاشر، إلى أن توقف عن العمل سنة 1992.</div><h2>صناعات حديثة</h2><div data-empty="false">من التطبيقات الأولى للنحاس في العصر الحديث استخدامه في الأشكال الأولى من التصوير المعروف باسم فن النقش على النحاس، وكذلك في سك العملة؛ كما شاع استخدامه في إنشاء التماثيل، وأشهرها تمثال الحرية بالولايات المتحدة الأمريكية، إضافة إلى استخدامه في كسوة سقوف وقبب العمارات، وكذلك في الإنشاءات.</div><div data-empty="false">وفي عصر الكهرباء - أواخر القرن التاسع عشر - ازداد الطلب بشكل كبير على النحاس، بسبب استخدامه في التمديدات الكهربائية؛ وكانت الولايات المتحدة الأمريكية من الدول الرائدة في إنتاجه.</div>وتشير مصادر إلى أن وزن أكبر كتلة من النحاس الطبيعي قد بلغ 420 طناً، وعثر عليها سنة 1857 في ولاية ميشيغان، ومن أشهر المواقع الغنية بالنحاس منجم وادي بينغهام في ولاية يوتا ومنجم تشينو في نيو مكسيكو.<h2>بديل الذهب</h2><div data-empty="false">يدمج النحاس بشكل شائع في سبائك الفضة والذهب، وخصوصاً في صياغة الحلي والمجوهرات، إذ يسهم في التحكم في العيار ودرجة اللون ونقطة انصهار السبيكة، ويكثر في اليابان استخدام سبيكة «شاكودو». </div>وقد يكون النحاس بديلاً عن الذهب أحياناً، ومثالاً لذلك ما يعرف باسم سبيكة «الذهب النوردي»، وهي سبيكة خالية تماماً من الذهب، إذ تتكون من 89 % من النحاس، إضافة إلى 5 % من الألمنيوم و5 % من الزنك و1 % من القصدير، وتستخدم غالباً في سك العملات، ومن أشهرها قطعة الـ 50 سنتاً من اليورو.<div data-empty="false">ويقدر الاحتياطي من النحاس في القشرة الأرضية بعمق كيلومتر واحد قرابة 1014 طناً، وتشير بعض التقديرات إلى أنه بالنظر إلى معدلات الاستهلاك ومعدلات النمو الحالية فإن احتياطيات النحاس قابلة للنضوب.</div>وأنها قد تكفي لفترة لا تتجاوز 60 سنة فقط؛ ما دعا إلى تبني مفهوم «إعادة تدوير النحاس»، وتسبب في عدم استقرار سعره، الذي سجل في يونيو 1999 آنذاك انخفاضاً لم يشهده منذ ستين سنة، وفي أبريل 2007 سجل ارتفاعاً قياسياً، ثم لم يلبث أن انخفض بسبب الأزمة المالية العالمية في العام التالي 2008 مباشرة.

قصة خبرية

النحاس.. الاكتشاف والاستخدام عبر العصور

<div data-empty="false">عندما كان نيوتن جالساً تحت شجرة سقطت منها ثمرة، اكتشف قانون الجاذبية الذي غيّر مجرى العلوم، لا سيما الفيزياء.. بالطريقة نفسها جاء اكتشاف الإنسان للفحم؛ الكنز الأسود الذي انتقلت أهميته للبشرية من الطهي إلى الصناعة وامتدت حتى إلى الفن، وفي مجال السياسة مثّل دوراً محورياً في الحروب، كما هي الحال دائماً في تعامل الدول الاستعمارية مع ثروات الشعوب الضعيفة.</div>إضافة إلى ظهور «زعماء» سياسيين خرجوا من بين عمال مناجم الفحم، وآخرين تزعموا الدعوة إلى تقنين استعمال تلك الثروة التي تهدد سلامة البيئة وتنذر بانتشار الأمراض وتتسبب في الاحتباس الحراري في الأرض كلها.<h2>الحضارة الإنسانية</h2><div data-empty="false">يتزامن تاريخ الفحم مع تاريخ الحضارة الإنسانية كلها، فقد كانت بداية اكتشافه مع حياة الإنسان الأول في الكهوف، سواء في أوروبا وأفريقيا، حيث اكتشف النار، وصار يجمع جذوع الأشجار الجافة ويجلبها إلى داخل الكهف ليتدفأ بها هو وعائلته ورفاقه ويطهو عليها ما اصطاده من الحيوانات البرية. وذات ليلة ليست معلومة بالضبط ولا مؤرخة.</div>وبعد أن خمدت النار، عثر أحدهم على جذع شجرة مدفوناً تحت الرماد «متفحماً» لكنه كان أكثر توهجاً وحرارة ونقاءً.. هكذا، وبالمصادفة البحتة اكتشف الإنسان الفحم، الذي نتج عن حرق الخشب في مكان منخفض الأوكسجين، قبل أن يدرك بالأساس ما معنى الأوكسجين، ومع انتقال المجموعات البشرية من حياة الترحال والصيد إلى مجتمع مستقر بفضل الزراعة كان الفحم على موعد مع كتابة فصول مهمة من تاريخ وحضارة الإنسان.<div data-empty="false">يقول علماء الحفريات إنه بحلول عام 3000 قبل الميلاد كانت الحضارات القديمة في بلاد ما بين النهرين ومصر ووادي السند تستخدم الفحم بانتظام في حياتها اليومية، ليس فقط للطهي، بل أيضاً لصهر المعادن وصناعة الفخار، وحتى في طقوسهم الدينية.</div>مؤكدين أن المصريين القدماء كانوا من أوائل الشعوب التي استخدمت الفحم في صهر النحاس وصناعة البرونز وفي صناعة الفخار بفضل قدرته على الحفاظ على درجات حرارة عالية ثابتة وإنتاج أوانٍ خزفية متينة.<div data-empty="false">ثم في عام 500 قبل الميلاد استخدمت كل من الإمبراطورية اليونانية والإمبراطورية الرومانية الفحم في الطهي، غير أن اليونانيين بشكل خاص استطاعوا تطوير طريقة مختلفة للشواء، باستخدام أسياخ معدنية ونيران الفحم لطهي اللحوم.</div>ولم يكتفِ الرومان بالتقليد، بل طوروا استخدام الفحم ببناء أفران كبيرة من الطوب يُخبز فيها الخبز وتطهى اللحوم على مهل وبكميات كبيرة تكفي العائلة، وربما كانت تؤجر لعائلات أخرى نظير جزء من الخبز واللحم.<h2>ثورة الفحم</h2><div data-empty="false">وفي القرن الثامن عشر شهدت أوروبا مولد الثورة الصناعية، وازداد الطلب على الوقود، وكان الفحم بالطبع هو الوقود الأساس لصهر الحديد وممارسة الصناعات الأخرى المستحدثة مع تلك الثورة.</div>لكن مع نمو السكان وتزايد الاحتياجات الصناعية لم يعد الفحم النباتي المستخرج من حرق الأشجار كافياً، فجاء دور الفحم الأحفوري المتكون من بقايا نباتية قديمة، وكان أرخص وأكثر وفرة من الخشب أو الفحم النباتي، لذا كان بديلاً مثالياً في إنتاج المعادن وفي تدفئة البيوت أيضاً، لكن ظل الفحم النباتي هو الخيار المفضل للطهي لأنه ينتج دخاناً وسخاماً أقل.<div data-empty="false">وفي أوائل القرن العشرين ومع ظهور سيارات فورد، لصاحبها هنري فورد صانع السيارات الأمريكي الشهير، ظهرت قوالب الفحم المضغوط التي جعلت الشواء على الفحم متاحاً للجميع، إضافة بالطبع إلى استخدامه في تسيير السيارات والمركبات الأخرى، وتزعمت أمريكا «موضة» الشواء على الفحم في الهواء الطلق.</div>حيث أدى التوسع العمراني في الضواحي بعد الحرب العالمية الثانية في الولايات المتحدة إلى زيادة الاهتمام بالطهي في الحدائق والأماكن العامة، وأصبحت قوالب الفحم عنصراً أساسياً للعائلات التي تقيم حفلات الشواء في الأفنية الخلفية لبيوتهم، وصارت شواية «ويبر كيتل» منذ اختراعها سنة 1952 أيقونة لحفلات الشواء باستخدام قوالب فحم هنري فورد.وفي ستينيات وسبعينيات القرن الماضي ازدهرت ثقافة الشواء بشكل كبير في مناطق مثل جنوب الولايات المتحدة، حيث نشأت ثقافات شواء متكاملة، لا سيما اللحوم المطبوخة ببطء مثل لحم الصدر والأضلاع.<div data-empty="false">وتتصدر الصين قائمة أكبر الدول إنتاجاً للفحم في العالم، تليها الهند وإندونيسيا والولايات المتحدة الأمريكية وأستراليا، حيث تنتج الصين وحدها أكثر من 4.7 مليارات طن، أي نحو نصف إجمالي الفحم العالمي.</div>ولكنها تستهلك معظمه لتلبية احتياجاتها. ثم الهند التي يتجاوز إنتاجها مليار طن، ثم إندونيسيا نحو 800 مليون طن، ثم الولايات المتحدة الأمريكية نحو 470 مليون طن، ثم أستراليا نحو 450 مليون طن، ثم روسيا نحو 420 مليون طن، وتتصدر كل من إندونيسيا وأستراليا قائمة الدول المُصدرة للفحم.

الفحم.. القائد الحقيقي للثورة الصناعية

كشفت بيانات صادرة عن الأمم المتحدة أن طنا واحدا من الهواتف المحمولة القديمة يحتوي على كميات من الذهب تزيد بما يصل إلى 800 مرة مقارنة بطن من الخام المستخرج من المناجم التقليدية، في مؤشر يعكس القيمة الاقتصادية الضخمة الكامنة داخل النفايات الإلكترونية، ويدفع نحو توسع ما يُعرف عالميا باسم "التعدين الحضري".ويشير هذا المفهوم إلى عمليات استعادة المعادن الثمينة من الأجهزة الإلكترونية المستعملة، مثل الهواتف الذكية وأجهزة الكمبيوتر والكابلات والمكونات الإلكترونية، بدلا من استخراجها من المناجم الطبيعية، في خطوة باتت تُعد أحد أهم تطبيقات الاقتصاد الدائري وإعادة التدوير الحديثة.أرقام ضخمة تكشف قيمة النفايات الإلكترونيةورغم أن رقم "800 مرة" يمثل الحد الأعلى وليس المتوسط العام، إذ تختلف النسبة بحسب نوع الخام المستخدم في المقارنة، فإن تقارير دولية تشير إلى أن لوحات الدوائر الإلكترونية داخل الأجهزة الذكية تحتوي على تركيزات مرتفعة للغاية من المعادن الثمينة، خصوصا الذهب والفضة والنحاس، ما يجعلها أشبه بخامات معدنية عالية الجودة.وتوضح التقديرات أن بعض أنواع النفايات الإلكترونية تحتوي على تركيزات من الذهب تتراوح بين 40 و800 ضعف مقارنة بخامات التعدين التقليدي المستخدمة في بعض المناجم الأمريكية، الأمر الذي يفسر التوجه العالمي المتزايد نحو الاستثمار في إعادة تدوير الإلكترونيات.كيف يعمل التعدين الحضري؟تعتمد عملية التعدين الحضري على تفكيك الأجهزة الإلكترونية المستعملة واستخراج المعادن القيّمة منها عبر مراحل تقنية متخصصة.وتبدأ العملية بإزالة البطاريات والأجزاء البلاستيكية، ثم طحن لوحات الدوائر الإلكترونية إلى أجزاء صغيرة، قبل استخدام تقنيات صناعية مثل الفصل المغناطيسي والتعويم والغربلة لعزل المكونات المعدنية.بعد ذلك، تخضع المعادن لعمليات كيميائية دقيقة تُعرف باسم "الترشيح" و"التكرير"، حيث تُستخدم محاليل خاصة لإذابة الذهب والفضة والنحاس، ثم تنقيتها للوصول إلى درجات نقاء مرتفعة تسمح بإعادة استخدامها في الصناعة أو تحويلها إلى سبائك معتمدة.ويؤكد خبراء أن نجاح هذه العمليات اقتصاديا يعتمد على حجم المواد الإلكترونية المجمعة، إضافة إلى توفر بنية تحتية متقدمة لمعالجة المخلفات الكيميائية الناتجة عن عمليات التكرير.أولمبياد طوكيو.. عندما تحولت الهواتف القديمة إلى ميدالياتويُعد مشروع الألعاب الأولمبية والبارالمبية في طوكيو 2020 أبرز نموذج عالمي للتعدين الحضري، بعدما أطلقت اليابان حملة وطنية لجمع الأجهزة الإلكترونية المستعملة بهدف تصنيع جميع ميداليات الدورة من المعادن المستخرجة من النفايات الإلكترونية.وشاركت أكثر من 90% من البلديات اليابانية في الحملة، التي استمرت بين أبريل 2017 ومارس 2019، وأسفرت عن جمع نحو 78,985 طنا من الأجهزة الإلكترونية، من بينها حوالي 6.21 ملايين هاتف محمول مستعمل.ومن خلال إعادة تدوير هذه الأجهزة، تمكنت اليابان من استخراج ما يقارب:30.3 كيلوغراما من الذهب4,100 كيلوغرام من الفضة2,700 كيلوغرام من البرونزواستخدمت هذه المعادن بالكامل في تصنيع نحو 5 آلاف ميدالية أولمبية وبارالمبية، لتصبح طوكيو أول مدينة في التاريخ تعتمد بشكل كامل على النفايات الإلكترونية لإنتاج ميداليات الألعاب الأولمبية.لماذا كانت 30 كيلوغراما من الذهب كافية؟ورغم أن كمية الذهب المستخرجة بدت محدودة نسبيا، فإن ذلك يعود إلى أن الميداليات الذهبية الأولمبية لا تُصنع من الذهب الخالص، بل تتكون أساسا من الفضة المغطاة بطبقة رقيقة من الذهب، ما يقلل حجم المعدن المطلوب.ويحمل المشروع أبعادا رمزية وبيئية مهمة، إذ سلط الضوء على الإمكانات الاقتصادية الهائلة للنفايات الإلكترونية، وأثبت قدرة أنظمة إعادة التدوير الحديثة على دعم مشروعات عالمية ضخمة.صناعة المجوهرات تدخل على الخطولم تعد المعادن المستخرجة من الإلكترونيات مقتصرة على الاستخدامات الصناعية فقط، إذ بدأت شركات تصميم ومجوهرات عالمية في استخدام الذهب والفضة المعاد تدويرهما من الهواتف والأجهزة القديمة لإنتاج ما يُعرف بـ"المجوهرات المستدامة".وتُكرر هذه المعادن حتى تصل إلى مستويات نقاء تضاهي المعادن المستخرجة من المناجم التقليدية، قبل تحويلها إلى خواتم وقلائد وإكسسوارات تحمل شهادات توثق مصدرها البيئي المستدام.كما تتجه شركات التكنولوجيا إلى إعادة استخدام المعادن المستخرجة من النفايات الإلكترونية داخل مكونات الأجهزة الجديدة، بهدف خفض البصمة البيئية وتقليل الاعتماد على التعدين التقليدي.التعدين الحضري مقابل التعدين التقليديويرى مختصون أن التعدين الحضري يمثل بديلا أقل ضررا على البيئة مقارنة بالتعدين التقليدي، الذي يتطلب إزالة كميات هائلة من التربة واستهلاك المياه والطاقة، فضلا عن تأثيراته على الغابات والنظم البيئية.ومع ذلك، فإن إعادة تدوير الإلكترونيات ليست عملية خالية من المخاطر، إذ تتطلب رقابة صارمة على المواد الكيميائية والانبعاثات الناتجة عن عمليات التكرير، إضافة إلى توفير بيئة عمل آمنة داخل منشآت متخصصة.مليارات الدولارات مخبأة داخل الأدراجوتشير التقديرات العالمية إلى أن العالم ينتج أكثر من 60 مليون طن من النفايات الإلكترونية سنويا، بينما يُعاد تدوير أقل من 20% منها بصورة سليمة، ما يعني خسارة مليارات الدولارات من المعادن الثمينة التي تُهدر عبر الحرق أو الدفن أو التخزين داخل المنازل والشركات.ويؤكد خبراء أن تعزيز أنظمة جمع الأجهزة الإلكترونية وتوسيع شبكات إعادة التدوير يمكن أن يحول النفايات الإلكترونية إلى مورد استراتيجي ضخم، خاصة في الدول التي تمتلك أسواقا واسعة للإلكترونيات.وبات التعدين الحضري اليوم يُنظر إليه باعتباره أحد أهم القطاعات المستقبلية المرتبطة بالاقتصاد الأخضر والاستدامة، في ظل تزايد الطلب العالمي على المعادن النادرة والثمينة المستخدمة في الصناعات التكنولوجية الحديثة.

ثروة طائلة.. الهواتف القديمة تحتوي على ذهب أكثر بـ800 مرة من المناجم

في مشهد يبدو أقرب إلى الخيال الهندسي منه إلى الواقع، لا تزال آلة "البجعة الفضية" الميكانيكية، التي صُنعت عام 1773، تعمل بكامل دقتها داخل متحف Bowes  شمال إنجلترا، رغم مرور 253 عاما على تصنيعها، ومن دون الاعتماد على أي محرك كهربائي أو نظام إلكتروني حديث.الآلة التاريخية، التي تُعد واحدة من أشهر الأوتوماتونات الميكانيكية في العالم، صممها المخترع الفلمنكي جون جوزيف ميرلين بالتعاون مع صائغ المجوهرات البريطاني جيمس كوكس عام 1773، وتعتمد حتى اليوم على نظام نوابض وساعات ميكانيكية يُعاد لفها مرة واحدة يوميا فقط للحفاظ على عملها المنتظم.وبحسب سجلات متحف بوز، فإن "البجعة الفضية" تقدم عرضا ميكانيكيا متكاملا يستمر 32 ثانية، تبدأ خلاله بعزف صندوق موسيقي، ثم تحرك عنقها بانسيابية فوق قضبان زجاجية تحاكي تدفق المياه، قبل أن تنقض في النهاية لالتقاط سمكة فضية صغيرة، في تسلسل حركي ظل محفوظا كما هو منذ القرن الثامن عشر.آلية ميكانيكية معقدة من الفضة والبرونزتتكون الآلة بالكامل تقريبا من الفضة الخالصة، بينما يضم هيكلها الداخلي عشرات التروس المصنوعة من البرونز، والمقسمة إلى ثلاثة أنظمة مستقلة مسؤولة عن حركة العنق، وإدارة الأسطوانات الزجاجية أسفل الجسم، وتشغيل الموسيقى بشكل متزامن.ويؤكد القائمون على المتحف أن استمرار عمل الآلة يعود إلى نظام صيانة صارم يُطبق منذ عقود، إذ تُلف النوابض مرة واحدة يوميا فقط، عادة عند الساعة الثانية ظهرا بالتوقيت المحلي، مع منع أي تشغيل إضافي خارج الجدول المحدد للحفاظ على المكونات الأصلية المنحوتة يدويا.من معارض لندن إلى مقتنيات أرستقراطية أوروبيةعُرضت "البجعة الفضية" للمرة الأولى في متحف ميكانيكي خاص كان يملكه جيمس كوكس وسط لندن أواخر القرن الثامن عشر، حيث تحولت سريعا إلى واحدة من أبرز عجائب الهندسة الأوروبية في ذلك العصر.وكانت تذكرة مشاهدة العرض آنذاك تعادل أجر يوم كامل لعامل ماهر، ما جعلها مقصدا للأرستقراطيين والتجار والزوار الأجانب الراغبين في مشاهدة أحدث الابتكارات الميكانيكية.وبعد عقود من انتقالها بين مجموعات خاصة ودور مزادات في باريس وبروكسل، اشتراها الصناعي الإنجليزي جون باوز عام 1872، لتنضم بعدها بشكل دائم إلى مقتنيات متحف بوز في بلدة بارنارد كاسل بمقاطعة دورهام.مارك توين وصفها بأنها "حية"وخلال معرض باريس العالمي عام 1867، شاهد الكاتب الأمريكي مارك توين "البجعة الفضية" أثناء عرضها في قسم الميكانيكا الدقيقة، وكتب عنها لاحقا بأنها تمتلك "رشاقة حية في حركتها وذكاءً حيا في عينيها"، وهي العبارة التي تحولت لاحقا إلى واحدة من أشهر الأوصاف المرتبطة بالقطعة التاريخية.وضم معرض باريس آنذاك مخترعين وصناعيين من 41 دولة، وشهد عرض تقنيات ميكانيكية متقدمة سبقت عصر الكهرباء التجارية، بما في ذلك المحركات البخارية والساعات الفلكية وآلات الخياطة الصناعية الأولى.ترميم شامل أعاد الآلة للعمل في 2024وفي مارس 2024، أنهى متحف بوز عملية ترميم دقيقة للآلة استمرت 18 شهرا، شملت تفكيك أكثر من 600 قطعة ميكانيكية، وتنظيفها وتلميعها يدويا، إضافة إلى استبدال النوابض التالفة بنسخ مطابقة صنعت داخل ورش بريطانية متخصصة في تقنيات صناعة الساعات القديمة.كما استخدم فريق الترميم تقنيات تصوير مقطعي محوسب لإعادة ضبط دقة الحركة الميكانيكية، في مشروع وصفه خبراء التراث الصناعي بأنه واحد من أكثر مشاريع ترميم الأوتوماتونات تعقيدا في أوروبا خلال السنوات الأخيرة.نموذج نادر للهندسة طويلة العمرويعتبر باحثون ومهندسون أن "البجعة الفضية" تمثل نموذجا نادرا لقدرة الهندسة التقليدية على الاستمرار لقرون عند الجمع بين جودة المواد، والتصميم الميكانيكي المتقن، والصيانة المستمرة.كما أصبحت القطعة موضع دراسة لدى مؤسسات علمية وثقافية عدة، من بينها Smithsonian Institution وScience Museum، في محاولة لفهم أسرار استدامة الآليات الميكانيكية القديمة مقارنة بالأجهزة الإلكترونية الحديثة ذات الأعمار التشغيلية القصيرة.ويستقبل المتحف اليوم آلاف الزوار سنويا لمشاهدة "البجعة الفضية" أثناء عرضها اليومي، والتي لا تزال بعد أكثر من قرنين ونصف تمثل شاهدا حيا على عبقرية الهندسة الميكانيكية في أوروبا ما قبل الثورة الصناعية.

بعد 253 عاماً من صنعها.. آلة غامضة تعمل يومياً بلا كهرباء

في الصين، يكشف موقع أثري ضخم يضم ما يُقدَّر بنحو 8 آلاف جندي من الطين بالحجم الطبيعي عن مستوى متقدم من التنظيم الإنتاجي في عهد الإمبراطورية الأولى، كما يسلّط الضوء على أسلحة برونزية محفوظة منذ أكثر من 2000 عام، في واحدة من أهم الاكتشافات الأثرية في القرن العشرين.ويُعرف هذا الموقع باسم جيش التيراكوتا، وهو جزء من مجمع ضريح الإمبراطور الصيني الأول تشين شي هوانغ، الذي لا تزال غرفته الجنائزية الرئيسية مغلقة حتى اليوم.ويواصل هذا الموقع، منذ اكتشافه عام 1974 قرب مدينة شيآن، تقديم معطيات جديدة حول الإدارة الإمبراطورية، وتقنيات الإنتاج الحِرفي، والتطور المبكر في مجالات الفخار والمعادن في الصين القديمة.اكتشاف مصنف ضمن التراث العالميتم اكتشاف جيش التيراكوتا بالصدفة عام 1974 في مقاطعة شنشي، ليُكشف لاحقاً أنه جزء من مجمع جنائزي واسع يضم نحو 200 حفرة أثرية مرتبطة بالضريح الإمبراطوري، وقد أدرجت منظمة الأمم المتحدة للتربية والعلم والثقافة (اليونسكو) الموقع ضمن قائمة التراث العالمي عام 1987.وبحسب تقديرات اليونسكو، يحتوي المجمع على آلاف التماثيل من الجنود والخيول المصنوعة من الفخار، إلى جانب عربات برونزية وأسلحة وهياكل معمارية موزعة على مساحة شاسعة.ويُستخدم تقدير يقارب 8 آلاف تمثال لتوصيف حجم المشروع، رغم أن جزءاً فقط من هذه التماثيل تم اكتشافه أو إخراجه حتى الآن، إذ جرى دراسة أو استخراج أكثر من 2000 محارب في مراحل مختلفة من أعمال التنقيب.مشروع إمبراطوري امتد لعقودبدأ بناء الضريح عام 246 قبل الميلاد، حين كان تشين شي هوانغ حاكماً لدولة تشين، ثم توسع المشروع بعد توحيد الصين عام 221 قبل الميلاد، واستمر العمل فيه حتى وفاة الإمبراطور عام 210 قبل الميلاد.ويُنظر إلى هذا المجمع باعتباره مشروعاً جنائزياً إمبراطورياً واسع النطاق، لا يقتصر على تماثيل الجنود فحسب، بل يشمل نظاماً معمارياً ومجموعة من المدافن والهياكل المرافقة، ما يعكس مستوى غير مسبوق من تعبئة الموارد في تلك الحقبة.أسلوب تصنيع "شبه صناعي" للتماثيلتشير الدراسات الأثرية إلى أن تماثيل الجنود لم تُصنع كوحدات كاملة من الطين، بل عبر نظام إنتاج يعتمد على تجزئة الأجزاء، فقد كانت الرؤوس والأذرع والساقان والجذوع تُشكّل بشكل منفصل باستخدام قوالب معيارية، ثم تُجمع قبل عملية الحرق في الأفران.هذا الأسلوب سمح بتحقيق توازن بين الإنتاج الكمي والتنوع الفردي، حيث جرى توحيد المراحل الأساسية للتصنيع، بينما أُضيفت التفاصيل النهائية يدوياً لكل تمثال على حدة.وتشمل هذه التفاصيل تسريحات الشعر، والملامح الوجهية، والشارب، والدروع، ووضعيات الوقوف، ما ساهم في إظهار اختلافات بين الرتب العسكرية، مثل الرماة، والمشاة، وقادة العربات.كما استخدم الحرفيون تقنيات فنية متقدمة في صناعة الفخار، حيث صُممت التماثيل بجوف داخلي لتقليل احتمالات التشقق أثناء الحرق، مع إضافة قواعد داعمة للأجزاء الثقيلة.وبعد ذلك، كانت التماثيل تُغطى بطبقات من الطلاء والألوان، بما في ذلك مادة اللاكيه، إلا أن جزءاً كبيراً من هذه الألوان فُقد بعد تعرضها للهواء.أسلحة برونزية بحالة حفظ استثنائيةإلى جانب التماثيل، اكتُشفت داخل الحفر مجموعة كبيرة من الأسلحة البرونزية تشمل سيوفاً، ورماحاً، وآليات للأقواس، وآلاف رؤوس السهام، وقد ظهرت في حالة حفظ جيدة بشكل لافت، إذ بدت بعض الأسلحة لامعة وحادة حتى بعد أكثر من ألفي عام.ولسنوات طويلة، فُسّر هذا الحفظ الاستثنائي على أنه نتيجة تقنية طلاء بالكروم ابتكرها الصينيون القدماء، إلا أن أبحاثاً علمية حديثة، من بينها دراسة نُشرت عام 2019، أعادت تقييم هذا الافتراض.وخلصت الدراسة إلى أن وجود آثار الكروم لا يرتبط مباشرة بعملية حماية متعمدة للأسلحة، بل يظهر غالباً في مناطق قريبة من مواد عضوية مثل مقابض الخشب والخيزران، والتي كانت مغطاة باللاكيه.وبحسب باحثين من جامعة كوليدج لندن (UCL)، فإن عوامل أخرى لعبت دوراً في الحفاظ على الأسلحة، من بينها تركيب البرونز نفسه، الذي يحتوي على نسب ملحوظة من القصدير، إضافة إلى خصائص التربة في منطقة شيآن، والتي تتميز بحموضة معتدلة، وحبيبات دقيقة، وانخفاض في المحتوى العضوي.وأظهرت تجارب محاكاة للتآكل أن نسخاً حديثة مدفونة في تربة شيآن كانت أكثر مقاومة للتلف مقارنة بعينات دُفنت في تربة أخرى، ما يدعم دور البيئة المحلية في حفظ القطع الأثرية.تنوع بصري يعكس بنية عسكرية منظمةتُعد الاختلافات بين تماثيل الجنود من أبرز سمات الموقع، حيث تظهر تنوعاً واضحاً في الملامح، وتسريحات الشعر، والملابس، ووضعيات الجسد.ويرى الباحثون أن هذه الاختلافات تعكس النظام العسكري في أواخر فترة "الممالك المتحاربة" وبدايات الإمبراطورية الموحدة، إذ تمثل التماثيل فئات عسكرية متعددة تشمل المشاة، والرماة، وقادة العربات.ورغم هذا التنوع، لا يوجد دليل قاطع على أن كل تمثال يمثل شخصية حقيقية بعينها. وتشير الدراسات إلى أن النموذج الإنتاجي اعتمد على قوالب موحدة مع تعديلات يدوية، ما أتاح إنتاج آلاف التماثيل مع الحفاظ على تنوع بصري دقيق.المقبرة الإمبراطورية ما زالت مغلقةعلى الرغم من شهرة جيش التيراكوتا، لا تزال الحجرة الجنائزية الرئيسية للإمبراطور تشين شي هوانغ غير مفتوحة حتى اليوم، ويعود ذلك إلى مخاوف علمية تتعلق بحفظ المواد الأثرية الحساسة داخلها، والتي قد تشمل أصباغاً، وخشباً، وأقمشة، ولاكيه، ومواد عضوية قابلة للتلف السريع عند التعرض للهواء.وتشير روايات تاريخية، أبرزها ما ورد لدى المؤرخ الصيني سيما تشيان، إلى احتمال وجود تصميم داخلي معقد للمقبرة يتضمن أنهاراً من الزئبق تمثل الأنهار والبحار.ورغم أن هذه الروايات كُتبت بعد وفاة الإمبراطور بأكثر من قرن، فإن التحاليل الحديثة أظهرت مستويات مرتفعة من الزئبق في تربة الموقع، ما أبقى هذه الفرضية محل نقاش علمي.وبسبب هذه المعطيات، تركز أعمال التنقيب حالياً على أساليب غير تدميرية، تشمل المسح العلمي، والدراسات المخبرية، والتنقيب الجزئي، بهدف الحفاظ على الموقع دون الإضرار بمحتوياته غير المكتشفة.يمثل مجمع ضريح تشين شي هوانغ، بما يحتويه من جيش التيراكوتا والأسلحة البرونزية والبنية الجنائزية الواسعة، أحد أهم الشواهد الأثرية على التنظيم الإمبراطوري المبكر في الصين، ويظل حتى اليوم مصدراً أساسياً لفهم تطور الإدارة والإنتاج والتقنيات الحِرفية في العالم القديم.

8 آلاف جندي تحت الأرض.. كيف صنعت الصين جيش التيراكوتا الأسطوري؟

<div data-empty="false">عثر فريق دولي من علماء الآثار في إيطاليا على مدفن إتروسكي سليم، يعود إلى القرن السادس قبل الميلاد داخل مقبرة «مونتروتسي» شمال روما. </div>والأوتروسكيون هم شعب قديم سكن منطقة إترورية الإيطالية.ويعد هذا الاكتشاف نادراً لكونه المرة الأولى منذ 50 عاماً التي يعثر فيها على قبر إتروسكي كامل غير منهوب.وبداخل الغرفة الصخرية المغلقة وجدت مجموعة استثنائية من القطع الأثرية المحفوظة تماماً، ومن بينها خوذتان برونزيتان متقنتان، أواني طهي، مصابيح زيتية، وأواني طعام فاخرة مزينة برسومات هندسية تعود للقرن التاسع قبل الميلاد، بالإضافة إلى أوانٍ تستخدم في طقوس الولائم الجنائزية.ويقع المدفن ضمن مقبرة «مونتروتسي» المصنفة ضمن مواقع اليونسكو، والتي تضم آلاف المقابر الإتروسكية المنحوتة في الصخر.وأكدت وزارة الثقافة الإيطالية أن حالة القطع «استثنائية» نظراً لغياب أي أضرار بشرية أو بيئية طوال ثلاثة آلاف سنة، مما يفتح نافذة نادرة لفهم الحياة اليومية والطقوس الدينية لحضارة الإتروسكيين، بصفتها إحدى أعظم حضارات البحر المتوسط قبل صعود روما.وأظهرت المواد المكتشفة تطوراً تقنياً متقدماً في صناعة البرونز والفخار، كما تشير إلى مكانة رفيعة للمدفون.<div data-empty="false">ويخطط العلماء لإجراء تحليل للمواد، بما في ذلك دراسة محتملة للحمض النووي والتركيب النظائري، لمعرفة المزيد عن أصول الشخص المدفون ونظامه الغذائي وحالته الصحية.</div>

قطع أثرية نادرة في مدفن عمره 3000 عام بإيطاليا

الإمـــارات.. عام ثقافي حافل بالإبداع والإنجاز

سجلت دولة الإمارات خلال العام 2024 مجموعة من الاكتشافات الأثرية المهمة التي شكلت إضافة نوعية للدلائل المادية الملموسة حول ما شهدته الدولة من تعاقب للحضارات العريقة على أرضها عبر التاريخ.
وتسهم مجموعة الاكتشافات المعلن عنها في تكوين صورة أوضح وأكمل عن تاريخ أرض دولة الإمارات خلال العصور القديمة، وطبيعة العادات والتقاليد والعلاقات الإنسانية لسكانها وكيفية تعاملهم مع مختلف موارد الطبيعة المحلية وتسخيرها لصالحهم.
وفي 25 يونيو الماضي أعلنت حكومة الفجيرة - بالتعاون مع فريق دولي من الباحثين من دائرة السياحة والآثار في الإمارة وجامعة «يينا» الألمانية، وجامعة أكسفورد بروكس في المملكة المتحدة - عن اكتشاف أدلة جديدة تشير إلى تواجد بشري قديم يعود لعصور ما قبل التاريخ في إمارة الفجيرة.
جبل كهف الدور
وأثبتت النتائج الجديدة أن المجموعات البشرية المتنقلة اتخذت من الملجأ الصخري في جبل كهف الدور الواقع بمنطقة حبحب موطناً لها على نحو متكرر منذ حوالي 13 ألفاً إلى 7500 عام، حيث ساد الاعتقاد سابقاً بأن منطقة جنوب شرق الجزيرة العربية كانت غير مأهولة بالسكان منذ حوالي 38000 عام عندما سادتها الظروف المناخية الجافة، إلى أن أصبح مناخها أكثر رطوبة قبل حوالي 7000 عام.
ويجسد الاكتشاف التراث التاريخي الغني للفجيرة، إذ كشفت التنقيبات الأثرية التجريبية في الملجأ الصخري بجبل كهف الدور عن ثلاث طبقات تحتوي على أدوات حجرية وعظام حيوانات ومواقد، وقد أشارت عملية التأريخ بالكربون المشع للفحم المأخوذ من هذه المواقد إلى أن الموقع كان مأهولاً عدة مرات منذ حوالي 13000 إلى 7500 عام، ما يجعل هذا الملجأ الصخري أقدم موقع أثري في الإمارة.
منطقة «أم النار»
بدورها أعلنت دائرة الثقافة والسياحة في أبوظبي، في يناير الماضي، عن أحدث اكتشافاتها في جزيرة ساس النخل، والتي تسلط الضوء على ثقافة العصر البرونزي في منطقة «أم النار» في أبوظبي، التي كانت سائدة في الحقبة الزمنية ما بين 2700 - 2000 قبل الميلاد.
وبعد مرور حوالي 65 عاماً على إجراء التنقيبات الأثرية الأولى في أبوظبي في هذا الموقع، بدأت عمليات التنقيب الجديدة في ساس النخل، كما يتضمن برنامج التنقيب الأثري الحالي أيضاً أعمالاً في مواقع مختلفة في جميع أنحاء أبوظبي، بما في ذلك مواقع التراث العالمي التابعة لليونسكو في العين.
وتضمنت اللُّقيات التي تمّ اكتشافها مجموعة محفوظة بشكل جيد تضم أكثر من 30.000 عظمة تسمح بمعرفة المزيد من المعلومات حول النظام الغذائي الذي كان سائداً في العصر البرونزي، حيث وجدت عظام بعض الحيوانات الكبيرة حول مدفأة دائرية كبيرة ما يشير غالباً إلى ممارسة أنشطة جماعية أو احتفالية، أو إلى أنّ هذا المكان كان مخصّصاً لتجمّع الناس من أجل تناول الطعام.
وشملت الاكتشافات الحجرية الرّحى والأحجار المصقولة والفؤوس والخرز، ووعاء من الحجر الناعم، إضافة إلى أقراص حجرية دائرية مثقوبة كانت تستخدم لتثقيل شباك الصيد، بينما تضمنت اللُّقيات النحاسية مطرقة صغيرة أو إزميلاً وخطافات صيد.
أوانٍ فخارية
وعثر خلال عمليات التنقيب الأخيرة على عدد كبير من الأواني الفخارية التي تم استيرادها من مناطق بعيدة مثل بلاد ما بين النهرين القديمة وحضارة وادي السند، ما يؤكّد الدور المحوري للجزيرة في التجارة التي كانت سائدة بين المناطق البعيدة آنذاك.
وجرى مطابقة البيتومين «القار» الموجود في الموقع مع مصادر في بلاد ما بين النهرين القديمة، حيث استخدم في صناعة الفخار المقاوم للماء، إضافة إلى حفرة تخزين مبطنة بالطين.
كما تشير الآثار على الحبال والأخشاب إلى استخدام القار في العزل المائي لهياكل القوارب من العصر البرونزي، ما يشكّل دليلاً على ازدهار الملاحة البحرية لفترات زمنية طويلة، كما تشير هذه الاكتشافات المهمّة إلى أن جزيرة ساس النخل كانت ميناءً بحرياً مزدهراً خلال الفترة من 2800 إلى 2200 قبل الميلاد.
مسكوكات ذهبية
من جهتها كشفت دائرة السياحة والآثار بأم القيوين، خلال أعمال التنقيب النظامية في موقع تل أبرق الأثري بالإمارة وبالتعاون مع البعثة الإيطالية، عن مجموعة من المسكوكات الذهبية الرومانية، وهي عملات تمت محاكاتها لعملات أصلية معروفة باسم «أوري» يعود تاريخها إلى فترة ازدهار موقع الدور الأثري خلال القرن الأول الميلادي.
وعثر على هذه العملات الذهبية التي تحمل صورة الإمبراطور الروماني «تيبيريوس» الذي حكم الإمبراطورية الرومانية في الفترة من 14 م إلى 37 م، داخل جرة صغيرة من الفخار، إضافة إلى مجموعة أخرى من العملات البرونزية مستوحاة من العملة المعروفة باسم «أبيل» والتي تم سكها محلياً وأيضاً سوار من البرونز.
وتولي دولة الإمارات أهمية كبيرة للمواقع الأثرية والمعالم التاريخية، باعتبارها تجسيداً لذاكرة الشعوب والمجتمعات، وقد عكست الاكتشافات الأثرية التي شهدتها الدولة خلال الفترة الماضية والتي تعود إلى آلاف السنين طبيعة الحضارات التي توافدت عليها منذ عصور قديمة.

الثقافة

Culture & Art

تراث

Heritage

اكتشافات أثرية تستكمل صورة تعاقب الحضارات على أرض الإمارات

target1080976480053756401.jpg

سجلت دولة الإمارات خلال العام 2024 مجموعة من الاكتشافات الأثرية المهمة التي شكلت إضافة نوعية للدلائل المادية الملموسة حول ما شهدته الدولة من تعاقب للحضارات العريقة على أرضها عبر التاريخ.

اختتمت هيئة الثقافة والفنون في دبي «دبي للثقافة» مشاركتها في فعاليات النسخة الـ 57 من مؤتمر «دراسات الجزيرة العربية» الهادف إلى تعزيز تبادل الأفكار والرؤى بين الباحثين والأكاديميين حول تاريخ الجزيرة العربية وحضارتها وآثارها.
يأتي ذلك في سياق جهود الهيئة الرامية إلى إبراز أهمية مواقع دبي الأثرية والتاريخية، ما يتناغم مع أولوياتها القطاعية الهادفة إلى تعزيز حضور الإمارة على خريطة التراث العالمي.
وخلال المؤتمر الذي استضافه المعهد الوطني الفرنسي لتاريخ الفنون في العاصمة الفرنسية باريس لمدة 3 أيام، عرض وفد الهيئة ورقتين علميتين سلطتا الضوء على آثار دبي.
حيث حملت الأولى عنوان «اكتشاف خبيئة قطع أثرية من العصر الحديدي في موقع ساروق الحديد الأثري 53»، بينما جاءت الثانية تحت عنوان «تأكسد التربة في موقعي «ساروق الحديد الأثري» و«القصيص الأثري» في دبي، وتأثيره على القطع الأثرية المعدنية (البرونزية) - دراسة مقارنة».
ساروق الحديد
وتناولت الورقة الأولى التي قدمتها مريم السويدي، منقب آثار أول في «دبي للثقافة»، تاريخ موقع «ساروق الحديد» وأبرز القطع الأثرية المكتشفة فيه، ومن بينها «خبيئة القطع الأثرية» التي تعتبر من أهم الاكتشافات الأثرية في جنوب شرق شبه الجزيرة العربية، حيث عثر عليها مدفونة داخل حفرة دائرية بقطر 90 سم، وعمق 50 سم، في موقع «ساروق الحديد الأثري» .
واحتوت على 123 قطعة معظمها من البرونز، وتضمنت عدداً كبيراً من أواني الطهي، ومجارف وأزاميل، ومرايا ورؤوس فؤوس، ومغارف وأكواب صغيرة وموازين وسنارة صيد، إضافة إلى قطعتين مصنوعتين من حجر الكلوريت، وهما عبارة عن كوب صغير ووعاء، كما اشتملت الخبيئة على 7 قطع حديدية.
وأثبتت الدراسة أن الخبيئة ضمت قطعاً أثرية تؤكد أن موقع «ساروق الحديد» استخدم لإنتاج الفحم اللازم في عمليات صناعة وصهر المعادن، والتي كانت من أهم الحرف التي مارسها سكان الموقع خلال العصر الحديدي. وتطرقت الدراسة إلى أبرز الوسائل التي استخدمت في تاريخ الموقع والخبيئة، وفحص عينات من الفحم بواسطة كربون 14 المشع، بالإضافة إلى المقارنات العلمية، كما استعرضت الخطط المستقبلية للعمل في الموقع.
وقدمت زينب علي سالمين، مرمم آثار أول في «دبي للثقافة»، دراسة مقارنة تناولت فيها أساليب تطوير صيانة وترميم القطع الأثرية المكتشفة في موقعي «القصيص الأثري»، و«ساروق الحديد».
كما سعت من خلالها إلى شرح طبيعة المواد المؤكسدة في تربة الموقعين وفهم البيئة الأثرية المحيطة بالقطع المدفونة فيهما. وبينت الدراسة أن التربة الموجودة في موقع «ساروق الحديد» تمتاز بانخفاض مستوى تأثيراتها على القطع البرونزية، مقارنة مع تلك الموجودة في موقع «القصيص الأثري».
حرص 
في السياق، أكد بدر محمد آل علي، مدير إدارة الآثار في «دبي للثقافة»، حرص الهيئة على التواجد في كل المحافل العلمية المتخصصة، بهدف التعريف بمواقع دبي الأثرية وإبراز أهميتها وقيمتها العلمية. وقال: «تمثل المؤتمرات الدولية مساحة ملهمة للتعريف بأهمية دبي التاريخية، ما يجعل منها وجهة جاذبة للباحثين والمهتمين بالآثار على اختلاف عصورها وأشكالها لاستكشاف ما شهدته هذه المواقع خصوصاً «ساروق الحديد» من اكتشافات مهمة ترجع إلى أزمنة مختلفة».
ونوه آل علي، إلى أن مشاركة الهيئة في مؤتمر «دراسات الجزيرة العربية» يساهم في تقديم تصور متكامل حول إمكانيات دبي وما تمتلكه من مواقع أثرية، كما يساعد على تبادل الخبرات وتوطيد العلاقات مع المعاهد ومراكز الأبحاث وبعثات التنقيب الدولية.

ثقافة

Culture

خلال مشاركتها في فعاليات مؤتمر دراسات الجزيرة العربية

«دبي للثقافة» تستعرض مواقع دبي الأثرية في باريس

target1270566548284518549.jpg

اختتمت هيئة الثقافة والفنون في دبي «دبي للثقافة» مشاركتها في فعاليات النسخة الـ 57 من مؤتمر «دراسات الجزيرة العربية» الهادف إلى تعزيز تبادل الأفكار والرؤى بين الباحثين والأكاديميين.

أثناء الحفر في موقع ساروق الحديد بدبي خرجت نماذج كثيرة جداً من أقواس السهام المصنوعة من البرونز، الصغيرة منها والكبيرة حجماً. لنتساءل لماذا كل هذه الكمية؟ بعد بحث ووضع النظريات الممكنة، تبين أنها بلا شك لم تكن سلاحاً خاصاً فقط، فهي أيضاً للصيد والقتال والتصدير، أما للصيد فهناك نوعان، نوع صغير جداً وغالباً هي لصيد الطيور، بينما الأكبر حجماً فبطبيعة الحال لصيد الحيوانات كالغزلان والوعول.
الآثاريون قاموا بتصنيف السهام إلى عدد بلغ 15 نوعاً، وأكدوا أنه كلما تطورت صناعة السهام عبر الزمن، صغر حجمها، هذا وأن طريقة صناعة السهام كانت عبارة عن سهمين مع بعضها بعضاً، بحيث إذا تم قص السهم يتحول إلى سهمين.
وهناك أمر في غاية الأهمية، وهي عصا السهام فكلها من خشب الزيتون، لنتساءل من أين تم تصديره، فمنطقتنا لا تصلح لزراعة أشجار الزيتون؟
نظريتان نستطيع ذكرهما: فعبر محطات القوافل المتبادلة في جزيرة العرب، إما أنها مستوردة من بلاد الشام أو أنها من عُمان، خاصة مناطق الجبل الأخضر، إلا أن الأغلب أنها من بلاد الشام، حسب النوع المتوفر.
أخيراً بقيت الجعاب أو الجعبة وهي وعاء السهم، يستعملها رماة النبال، وغالباً هي من الجلد أو القماش، وبالطبع تتآكل حيث لم تقاوم الزمن كالبرونز وخشب الزيتون.

رمضان

Ramadan

آثار دبي

سهام برونزية من خشب الزيتون في ساروق الحديد

target2949579764969108204.jpg

الرياضي

Sports

فروسية

Horses

متوجاً بألقاب الأفضلية محلياً وعالمياً

المركز الأول عنوان مربط دبي في 2023

اختتمت مساء أمس فعاليات النسخة الثالثة لبطولة الظفرة لجمال الخيل العربية، والتي حفلت بمنافسات قوية تميزت بتقارب المستويات بين الخيول المشاركة، وتقاسم المرابط للألقاب ال 18 في البطولة.
وأقيمت المنافسات التي استمرت 5 أيام برعاية سمو الشيخ حمدان بن زايد آل نهيان ممثل الحاكم في منطقة الظفرة بمشاركة قياسية تصل إلى 575 جوادا من أجود السلالات، تعود لنحو 323 مالكاً.
وشهد الختام سعادة ناصر محمد المنصوري وكيل ديوان ممثل الحاكم في منطقة الظفرة، وسعادة محمد أحمد الحربي المدير العام لجمعية الإمارات للخيول العربية مدير البطولة، وخليفة النعيمي نائب رئيس اللجنة المنظمة للبطولة الرئيس التنفيذي لإسطبلات الأريام، وعدد كبير من ملاك ومربي الخيل العربية الأصيلة.
واستهلت المهرة "جنين الفراس" لفراس فؤاد مشعل، الفعاليات بحصولها على اللقب الذهبي للمهرات عمر سنة، تاركة اللقب الفضي للمهرة "كنوز الباهية" لسلمى محمد سيف آل علي، فيما حصلت على اللقب البرونزي "الجزائرية" لهيثم بن فريش الكندي.
وذهب اللقب الذهبي للمهرات عمر 2 و3 سنوات للمهرة "جيه ام اتش هاجر" لجمعة الشميلي، وحازت على اللقب الفضي "اتش اي اس فايزة " لمحمد سلمان أنور شودري، فيما حصلت على اللقب البرونزي "بيترا بي اتش ام" لعلي غانم بن هميلة.
وتوشحت بلقب الأفراس "دي غنيمة" لمربط الجواهر، وتلتها في المركز الثاني "جازيل بي اتش ام" لعلي غانم بن هميلة التي حصلت على اللقب الفضي، فيما نالت البرونز "ام في ايه امبريال ميست" لصالح علي عبد الرحمن الطنيجي.
وأحرز اللقب الذهبي للأمهار عمر سنة "شرار الياه " لمربط الياه، ونال اللقب الفضي "ع ج اريان" لفضل عباس حسين الجمري، وكان اللقب البرونزي من نصيب " أسد الباهية" لحمد مبارك عبيد المنصوري.
وحصد اللقب الذهبي للأمهار عمر 2 و3 سنوات، "لامار بي اتش ام" لسيف علي راشد المزروعي، تاركا الوصافة واللقب الفضي للمهر "أم منذر " لمنصور سعيد عزان المزروعي، وحصل على البرونز "سراب المها" لمربط المها.
وانتزع " ربدان آر" لمحمد هيثم بن فريش الكندي، اللقب الذهبي للفحول، وحل في المركز الثاني ونال الفضية " دي يسال" لعلي راشد مطر النيادي، فيما حصل على البرونز "جي اس اوسكار" لمربط النور.
ونالت المهرة "عجايب المنهل" لفهد سالم الزعابي، كأس سمو الشيخ حمدان بن زايد آل نهيان، فيما نال جائزة أفضل 5 عارضين كل من أحمد حمد اليماحي، وسلطان عبد الله الرئيسي، ومحمد بخيت الحفيتي، وأحمد محمد الكتبي، ومحمد سعيد الزعابي.
وتوجه سعادة محمد الحربي، بالشكر والتقدير الى سمو الشيخ حمدان بن زايد آل نهيان ممثل الحاكم في منطقة الظفرة، على رعاية سموه للبطولة دعماً لملاك ومربي الخيل العربية بصورة عامة، و بمنطقة الظفرة بصورة خاصة.
وقال إن النسخة الثالثة لبطولة الظفرة تعتبر واحدة من أكبر البطولات في العالم من حيث عدد الخيل المشاركة (575) خيلا، وعدد الملاك والمرابط المشاركة (323) مالكا، ومن حيث جودة الخيل المشاركة، مع وجود تأهيل للمشاركة بالبطولة من الأول إلى العاشر.. مشيدا باختيار مكان البطولة واستخدام الدروع المقدمة وهي صناعة وطنية من تراث دولة الإمارات.
وأوضح أن نسبة الفائزين في البطولة من الملاك بلغت 70% من المشاركين وهي نسبة عالية جدا، خاصة أن الهدف من مثل هذه البطولات هو دعم الملاك والمربين، كما أن نسبة الخيول الفائزة بلغت 62%، مشيرا إلى أن هذه الأرقام تعني أن معظم المشاركين فائزون.
ووجه الحربي الشكر إلى مربط دبي لتقديمه شبوتين من الفحلين العالميين "اف ايه الرشيم" و"دي سراج" للفائزين في منافسات الأفراس والمهرات.
من جانبه أكد خليفة النعيمي أن بطولة الظفرة في نسختها الثالثة حققت نجاحا كبيرا يمثل امتدادا للنجاحات التي حققتها منذ انطلاقتها، وأن هذا النجاح لم يأت من فراغ بل من الدعم الكبير من القيادة الرشيدة، وحرص سمو الشيخ حمدان بن زايد آل نهيان ممثل الحاكم في منطقة الظفرة ، راعي البطولة، على دعم الخيول العربية الأصيلة عبر تشجيع الملاك والمربين.
وأوضح أن البطولة شهدت تحقيق أرقام قياسية غير مسبوقة من ناحية عدد الخيول المشاركة، كما شهدت ايضا ارتفاع عدد المشاركين من الملاك والمربين من منطقة الظفرة.
وقال النعيمي: "البطولة تميزت أيضا بالجودة العالية للخيول المشاركة، حيث شاهدنا خلال المنافسات أن الشوط الواحد يوجد به أكثر من 10 خيول تفوق معدلاتها 90 نقطة، كما تجاوز معدل صاحبة المركز الخامس في شوط فئة الأفراس 92 نقطة".

اختتام منافسات بطولة الظفرة لجمال الخيل العربية

ربببب

أكد الشيخ صقر بن سعود بن راشد المعلا رئيس دائرة الحكومة الذكية بأم القيوين، الدور الكبير الذي تقوم به وزارة الثقافة والشباب في احتضان المعارض الفنية التي من شأنها أن تعزز من الإنتاج الابداعي والثقافي والفني، كما تعد تلك المعارض رسالة فنية ذات هوية ومضمون يصنعها الفنانون لإيصال الفن بصورة إبداعية ومعبرة.
استلهام
جاء ذلك خلال افتتاحه لمعرض أم القيوين للفنون البصرية، صباح اليوم، والذي شارك فيه 30 فناناً بـ 30 لوحة فنية، والذي يقام تحت رعاية سمو الشيخ راشد بن سعود المعلا ولي عهد أم القيوين رئيس المجلس التنفيذي، بحضور عدد من ممثلي المؤسسات الاتحادية والمحلية بالإمارة. واستلهمت لوحات المعرض من مدارس فنية متنوعة، كالفن الحر والفن التجريدي والواقعي والكلاسيكي، كما تم خلال المعرض عرض مجموعة من اللوحات الإبداعية رسمت بالخط العربي، وضم المعرض مجموعة من اللوحات الفنية المستوحاة من رسم الخيول العربية، إضافة إلى لوحات مثلت البيئة الواقعية، كالفن المعماري والتراثي، إضافة إلى أن المعرض حوى لوحات إبداعية لفن التصوير الفوتوغرافي والرقمي، وأخرى لفن النحت من البرونز والجرانيت.
منصة
من جهته أكد عبدالله بو عصيبة مدير مركز أم القيوين الإبداعي أن معرض أم القيوين للفنون البصرية يعد منصة ثقافية وفنية ومستقبلاً مشرقاً للصناعات الإبداعية في الدولة، حيث يحاكي المعرض المشهد الثقافي الفني، ويرسخ بيئة فنية قائمة على الإبداع من خلال المزج بين الثقافات والشعوب بالأعمال الفنية.
حافز
وقال بو عصيبة: إن معرض الفنون البصرية يعد حافزاً وداعماً كبيراً، ويأتي من منطلق حرص وزارة الثقافة والشباب على الاهتمام بالفنون، وتشجيع الموهوبين والمبدعين، وتسليط الضوء عليهم، من خلال إقامة المعارض وورش العمل، التي تعد فرصاً لعرض أعمالهم، ورؤية واضحة لمسيرة خوضهم في صناعة الإبداع وتنميته، ويساعد على تشكيل بيئة خصبة للإبداع، وإخراج مواهبهم إلى النور.
وفي ختام الجولة كرم الشيخ صقر بن سعود المعلا المشاركين في معرض أم القيوين للفنون البصرية.

30 لوحة فنية في «أم القيوين للفنون البصرية»

يفتتح الفنان الإيطالي أنطونيو سينيوريني معرضه الفردي الأول بعنوان «الحركة» في غاليري «أوبلونغ» (Oblong) للفن المعاصر في دبي، والذي يبدأ في 9 فبراير ويستمر حتى 31 مارس 2022. 
وبفضل خبراته وممارساته الفنية الرائعة التي امتدت على مدار تسع سنوات، أصبح سينيوريني مُلماً بفن الكهوف القديم وعلى دراية بكيفية ترجمة رحلة الإنسان البدائية إلى منحوتات ديناميكية ثلاثية الأبعاد.
وفي هذا المعرض الفردي، سيقوم الفنان الإيطالي بعرض شخصيات من سلسلتي «المحاربون» و«الراقصون».
وفي هذه المناسبة، قال أنطونيو سينيوريني: «بالنسبة لي، هذه خطوة كبيرة. فمنذ البداية وأنا أتخيل دائماً تقديم كلا السلسلتين كعمل فني واحد متكامل، لكنني لم أعرضهما معاً من قبل». 
بالإضافة إلى عرض لوحات نادرة لسينيوريني، سيتضمن معرض «الحركة» أيضاً إضافات تجريبية جديدة من سلسلة «الخيول الطائرة» الشهيرة. ففي كل ثقافة، ترمز الخيول عادة إلى شكل متميز من القوة لا مثيل له، سواءً أكانت ترمز إلى الثروة والحرية كما هو الحال في تقاليد الأمريكيين الأصليين، أم كما اعتبرتها الحضارة العربية القديمة تجسيداً للجمال والخفة والرشاقة.
وتتميز مجموعة «الخيول الطائرة» المقدمة في Oblong بإطلالة بيضاء جديدة، من مزيج من طلاء السيراميك ومسحوق الرخام، والذي يتم إضافته إلى البرونز حسب الطلب.
وعن مجموعة «الخيول الطائرة» قال أنطونيو سينيوريني: «يُستخدم طلاء السيراميك أيضاً في صناعة الطائرات والسيارات الرياضية، حيث يُمتص في مسام البرونز فيغلقها. وهذه المنحوتات ليست بيضاء مثالية فحسب، ولكنها ناعمة الملمس بشكل جميل وآخاذ».
 لم يتم تقييد هذه الخيول إلى قواعد التماثيل التقليدية، ولكن بدلاً من ذلك تبدو وكأنها تطفو فوق قاعدة من الفولاذ المقاوم للصدأ، كما لو كانت تعدو في منتصف الطريق عبر الكثبان الرملية المتغيرة باستمرار والتي تقع على الامتداد الحضري المذهل لدبي.

«الحركة» معرض للفنان الإيطالي أنطونيو سينيوريني في دبي

يعد متحف ساروق الحديد في دبي مصدراً ثقافياً لجزء من تاريخ دولة الإمارات العريق.
والمتحف القائم على اكتشاف موقع ساروق الحديد «درب المعادن»، أهم المواقع الأثرية المكتشفة التي كانت مركزاً للصناعات المعدنية البدائية منذ نحو ثلاثة آلاف سنة، ويقع في جنوب إمارة دبي، على الطرف الشمالي لصحراء الربع الخالي ويعود إلى العصر الحديدي، حيث تعد آثاره مصدراً معرفياً قيماً، وشاهد عصر على ماضي دبي العريق، باعتبارها نقطة التقاء لحضارات العالم منذ آلاف السنين وحتى اليوم، حيث كانت أحد المراكز الرئيسية لصهر النحاس وتصنيع الأدوات والأواني المتنوعة في المنطقة.
مصنع 
ويؤكد مدير المتحف يوسف المرزوقي، في حديثه لـ"البيان"، أن الحِرف والصناعات في الإمارات خلال عدد من العصور التاريخية، وأهمها العصر الحديدي، ساهمت في بناء بيئات ثقافية وحضارية عاصرت بحضاراتها المتنوعة مثيلاتها في الشرق القديم على الصعيدين الاجتماعي والإنساني، كونه يقدم صورة رائعة عن مهارات وإنجازات سكان الموقع الذين عملوا في هذا «المصنع»، حيث كان موقع «ساروق الحديد» ملتقى للعديد من الطرق البحرية والبرية، التي كانت تربط أهم حضارات تلك الحقبة التاريخية مثل بلاد الرافدين، سوريا والهند.
 حضارة مزدهرة 
وفيما يتعلق بأهمية الصناعات الحرفية في تشكيل تاريخ وحضارة دولة الإمارات يقول يوسف: جميع الآثار والاكتشافات منذ مطلع الخمسينيات من القرن المنصرم حتى الآن تؤكد على وجود أثر كبير لنشاطات حرفية غاية في الإتقان والتطور قياساً بذلك العصر، من خلال العناية بالتفاصيل ودراية بطبيعة المعادن والخامات، وكيفية استخدامها وتشكيلها، للتناسب مع احتياجات المجتمع وفقاً للمعتقدات والتقاليد والأهداف في السلم والحرب في الفترة الممتدة من 1300ق. م إلى 300 ق. م. وتدّلنا المكتشفات الأثرية أن منطقة الإمارات إبّانها كانت في أوج ازدهارها وتطورها الحضاري.
أثر البيئة
وبما يتعلق بطبيعة تلك القطع القائمة على الصناعات والحرف، يشير يوسف أن متحف ساروق الحديد يحتوي على مجموعة هائلة من الآثار والأدوات المصنوعة من البرونز والنحاس والحديد والذهب والفضة.
نموذجاً متميزاً للمهارات الحرفية والتقنيات المتقدمة المستخدمة في صناعة وتشكيل المعادن في دولة الإمارات التي تداخلت بشكل أو بآخر مع سمات وأنماط التقاليد المجتمعية وعاداتها الثقافية ما أسهم في تطور حرف صب وصياغة المعادن.
ويمكننا أن نلمس ذلك عبر مجموعة رؤوس السهام البرونزية التي يحمل البعض منها حزوزاً زخرفية مستوحاة من البيئة المحيطة، حيث أشارت اكتشافات الموقع على وجود واحة أو مجمّع واحات وأعداد وفيرة من الأشجار وربما بحيرات في بيئة كانت تنعم بفترة من الازدهار والسلام نسبياً.
ويوضح يوسف أن الصناعات والحرف القائمة في تلك الحقبة أولت اهتماماً كبيراً بصناعة الخناجر ورؤوس السهام، وكلاهما وجد في أحجام ومظاهر مختلفة· وعلى أية حال، فلم تقتصر معرفة المجتمع الإماراتي على هذه المعادن وعلى معالجتها وحدها فحسب· فقد عرف سكان الإمارات في عصورها القديمة معادن أخرى مثل: النيكل والكرومايت والكبريت والفوسفات وأحجار الهمتايت· ومن الجدير بالملاحظة فإن هذه الثروة الهائلة من المعادن قد عمل البعض فيها منذ القدم، بدليل العثور في مواقع مختلفة على مواد مصنعة من بعض تلك المواد، والخامات.
مركز صناعي
يقع متحف «ساروق الحديد» ضمن مبنى تاريخي قديم، هو بيت الشيخ جمعة بن مكتوم آل مكتوم الذي شيد عام 1928، في حيّ الشندغة التاريخي في قلب إمارة دبي. ويروي حكاية واحد من أهم المواقع الأثرية المكتشفة في دولة الإمارات العربية المتحدة ويستخدم أحدث الأساليب التقنية في استكشاف موقع «ساروق الحديد» أو «درب المعادن»، وهو أحد المواقع الأثرية الصحراوية التي كانت مركزاً للصناعات المعدنية منذ آلاف السنين.
ويعكس المتحف بمحتوياته، كما يشير يوسف المرزوقي، محطات من تطور اهتمام الإنسان القديم بالحرف والصناعات وتركيزه على دقة التصميم والأشكال الجمالية الثرية بالتفاصيل مما أدى لازدهار حرفة صياغة الحلي والمجوهرات للزينة وغيرها من الأغراض المرتبطة بواقع المجتمع بذلك الوقت، التي يبدو أنها كانت مزدهرة بتوفر خاماتها في الإمارات· ويوضح أن المتحف يبين مدى ارتباط التعدين بالنشاط الاقتصادي وسك العملة (صناعة النقود)، الذي مارسه أهل الإمارات حينها نتيجة اشتغالهم بالتجارة، واتصالهم بالشعوب الأخرى.

مشغولات عمرها 3000 سنة تروي عراقة دبي  ساروق الحديد

target1250241332837074833.jpg

يعكس الوعاء المزين بالزخارف والنقوش، ضمن المجموعة الدائمة في متحف اللوفر أبوظبي، جمالية الفن الآسيوي (الصيني بشكل خاص)، وبراعة الحرفيين خلال الفترة الممتدة من النصف الثاني من القرن الثامن إلى أوائل القرن التاسع الميلادي، أثناء حكم أسرة «تانغ».
وتوجد هذه التحفة في الجناح الثاني من قاعة العرض 5 في المتحف.
فن المعادن
قال د. غيلهم أندريه- أمين متحف رئيسي- : توضح هذه القطعة الاستثنائية براعة الأعمال المعدنية الثمينة الصينية خلال واحدة من أكثر الفترات المثمرة في الفن الآسيوي. وأضاف: إنها تحفة من فنون المعادن الثمينة في عهد أسرة تانغ (618-907) في أوجها.
وأوضح أندريه: إن الأجزاء الخمسة التي تقسم الوعاء زخرفياً تحمل نقوشاً تمتد من قاعدة الوعاء وحتى غطائه، على الأسطح المعدنية الداخلية والخارجية خمسة تركيبات نباتية من الفواكه والزهور تم نحتها بخيال كبير وحساسية مرهفة. وذكر: كانت الأوعية المصنوعة من الذهب والفضة موجودة في الصين منذ العصور القديمة، ومع ذلك، فإن المواد المثمنة لقرون عديدة في الصين كانت في الحقيقة البرونز والخشب المطلي بـ «اللك». وتابع: في حين كان الذهب والفضة في الغالب يستخدمان في صناعة القطع المحمولة الصغيرة أو المجوهرات. واستطرد: كذلك كان الحال حتى القرون الوسطى وخاصة خلال عهد أسرة «تانغ» حين حظيت الأوعية الذهبية والفضية بتقدير كبير.
<img alt="" height="933" src="https://media.albayan.ae/images/fayezomar/3252131.jpg" width="1195"/>
تبادل تجاري
قال أندريه: كانت هذه الظاهرة بسبب التأثير الأجنبي وكثافة التجارة مع الإمبراطورية الساسانية على وجه الخصوص. وكان «فيروز» كآخر أمير، لجأ إلى الصين في عهد أسرة «تانغ» القوية، برفقة العديد من الحرفيين البارزين، وهو ما مكن حرفيو المعادن الصينيين من التعلم والإستلهام من التقنيات والمخزون الزخرفي من غرب آسيا.
وكان قد تزامن حكم أسرة «تانغ» مع بداية عصر من الوحدة الذي دام قروناً عدة وتميز بعلاقات متبادلة خاصة مع آسيا الوسطى، وعززت الطرق البرية والبحرية من هذه العلاقات. وفي القرن السابع الميلادي امتلكت جيوش الإمبراطورية فرقة قوية من الفرسان لتضمن حماية الإمبراطورية، وبفضلها فرضت الإمبراطورية سيطرتها على طرق القوافل وخاصة الحرير، وتوطدت حينها في ظل حكم أسرة «تانغ» العلاقات بين الصين والعالم العربي الإسلامي، وكان التبادل التجاري يتم عن طريق البر والبحر وشمل مجموعة كبيرة ومتنوعة من البضائع والمنتجات الغربية التي وصلت إلى الصين مثل الزجاج والعاج واللؤلؤ والمرجان والتمر والمنتجات الطيبية والعطرية. وتأثرت الفنون حينها بالأساليب القادمة من آسيا الوسطى والهند وإيران ومن ثم العالم العربي.
800
يعد الوعاء المزين بالزخارف النباتية من مقتنيات اللوفر أبوظبي، ويعود إلى نحو 800 سنة ميلادية من الصين ويبلغ قطره نحو 245 سم.

«وعاء مزخرف» في اللوفر أبوظبي يعكس ألق الفنون الصينية

target1194476956769831263.jpg

يعكس الوعاء المزين بالزخارف والنقوش، ضمن المجموعة الدائمة في متحف اللوفر أبوظبي، جمالية الفن الآسيوي (الصيني بشكل خاص)، وبراعة الحرفيين خلال الفترة الممتدة من النصف الثاني من القرن الثامن إلى أوائل القرن التاسع الميلادي، أثناء حكم أسرة «تانغ».

يرتبط الأسد بالسلطة الملكية أو حراسة العرش أو المعبد أو القبر، وهو أحد أكثر الرموز عالمية للشجاعة والهيبة والقوة والسلطة، وكل هذا يتجسد بتمثال أسد ماري تشا الذي يعتبر واحداً من قطع المجموعة الدائمة في متحف اللوفر أبوظبي، وتعتبر صناعة هذا الأسد نقطة التقاء بين الشرق والغرب، كونه نتاجاً أندلسياً، بجانب أعمال الفنانين المتجولين في إيطاليا تحت حكم النورمان.
ويعود «أسد ماري تشا» إلى ما بين 1000 و1200 ميلادي، وهو مصنوع من البرونز ارتفاعه 73 سم، ويوجد بالتمثال أثار قذائف قد تكون طلقات بندقية قديمة.
مبادلات ثقافية 
يعتبر هذا التمثال الفريد من حيث الحجم والوظيفة، من أهم الأعمال الإسلامية للعصور الوسطى في منطقة البحر الأبيض المتوسط. كونه يكشف عن مختلف المجالات الثقافية والجمالية التي أغنت البحر الأبيض المتوسط في فترة العصور الوسطى، في وقت كانت فيه موطناً للمزيد من الثقافات واللغات أكثر من أي وقت مضى.
يعرض «أسد ماري تشا» مزيجاً من الملامح المنمقة والنقوش العربية التي تجسد جاذبية ودور فنون الإسلام في صقلية وشمال إفريقيا وإسبانيا في أواخر القرن الحادي عشر وأوائل القرن الثاني عشر، وهي إحدى الفترات الأكثر إبداعاً في تاريخهم.
فمن خلال مظهره ونقوشه العربية، يُظهر الأسد ما لا يمكن إنكاره من إبداعات الفن الإسلامي داخل البحر المتوسط وكيف أن التقاليد المتعددة غذت المنطقة والفترة الزمنية، أنتجت أكثر الفترات إبداعاً في التاريخ. خلال سنوات السلام وكذلك الحرب، فالمبادلات الثقافية بقيت مصدر إلهام دائم لإنتاج جمال بالغ وتعقيدات أسرة.
ويتميز التمثال بالرأس البالغ التنميق والعينين المفتوحتين والخياشم ذات الشكل الأكثر واقعية، أما الفك والأذن فيرجح أن تكون مطعمة بمادة مختلفة كالمينا أو العاج، وتشير العناصر الصغيرة الموزعة على مسافات منتظمة حول الرقبة إلى القنوات التي سكب عبرها المعدن، وقد تكون أتاحت أيضاً تعليق حلية ما، وتبدو الزينة على كامل الجسم منقوشة على البارد وفق قواعد الفن الإسلامي، أما عرف الأسد فقد نحت على شكل حلقات بأسلوب منمق في حين تحاكي الزخارف العربية المتشابكة على ظهر الأسد زخرفة مفرشة السرج.
أداة ميكانيكية 
أثبت التحليل المعدني لهذا البرونز الذي صنع منه التمثال، بأنه قد سبك بالشمع الضائع في قطعة واحدة وأن مصدر النحاس من منجم قبرصي كان معروفاً في العصور القديمة للحرفيين والجغرافيين العرب.
وقد وضعت فرضيات مختلفة على وظيفة هذا التمثال الضخم، فربما تشير الفتحة الأنبوبية في الفم، وفتحة في البطن والجسم المجوف إلى جزء من نافورة مثل تلك الموجودة في مدينة الزهراء والحمراء، أو قد تشير إلى مبخر ضخم للعطور من النوع الموجود في مقاطعة خراسان الإيرانية.
ومع ذلك، تظهر نظرية أحدث من قبلها تستند إلى البنية الداخلية، مفادها أن الأسد كان نوعاً من أداة ميكانيكية مصممة لإصدار الأصوات.
ويستندون بهذه النظرية على أن الجسم المجوف لتمثال الأسد يعمل كغرفة صدى، ولهذا فإن الهواء الذي يهرب من أنبوب متصل بالفم قد ينتج صوتاً مشابهاً لصوت وحشي. وتصف النصوص والوقائع العربية افتتان العلماء بها، إذ قدم الجزري، أحد أشهرها، وصفاً مصوراً في القرن الـ13 ميلادي، لساعات المياه المعقدة وغيرها من الأجهزة الهيدروليكية أو الهوائية.
كما وجدت بعض الآلات منذ العصر البيزنطي عندما كانت الساحات ممتلئة بألعاب ميكانيكية وأشجار مصنوعة من الفضة وعليها طيور تغرد أو حيوانات تزأر بحسب نظام هوائي، وكل هذا كان مصدر إلهام لاختراع آلات أكثر تطوراً في عصر النهضة الأوروبية مثل آلات ليوناردو دافنشي.

أسد ماري تشا.. رؤية فنية أندلسية تجمع الشرق والغرب

3237836.jpg

يرتبط الأسد بالسلطة الملكية أو حراسة العرش أو المعبد أو القبر، وهو أحد أكثر الرموز عالمية للشجاعة والهيبة والقوة والسلطة، وكل هذا يتجسد بتمثال أسد ماري تشا الذي يعتبر واحداً من قطع المجموعة الدائمة في متحف اللوفر أبوظبي،

في عام 2011، ابتكرت «بانيراي» سبميرسيبل برونزو- ساعة الغطس ذات العلبة المصنوعة من البرونز، هذه المادة التي تزداد نضجاً بمرور الوقت، ما يُكسب الساعة طبقة من الزنجار، تُعطيها طابعاً فريداً، يختلف من قطعة لأخرى. واليوم، يظهر لأول مرة هذا النموذج في مجموعة من ساعات «بانيراي» الحديثة، متحلياً بتصميم جديد، معزّز بإطار من السيراميك.
واستطاعت ساعات «بانيراي» البرونزية الأيقونية المتينة، الدخول بسرعة إلى عالم صناعة الساعات عالية الجودة، بفضل شخصيتها القوية، في دلالة على قدرة المختبرات الفكرية الإبداعية التابعة لعلامة «بانيراي»، على الجمع بين الماضي والمستقبل، والتقنية المتقدمة والتصميم المتميز، بمهارة عالية وحرفية رفيعة.
وتعززت الساعة الجديدة بأفكار ملهمة جديدة، ما أدى إلى ابتكار ساعة جاءت ضن مجموعة، ولكنها تحلّت بشخصية تتفرّد عنها. ويمكن الحصول على هذه الساعة عبر قنوات محددة، تقتصر على متاجر «بانيراي» بجميع أنحاء العالم، والموقع panerai.com، ومتجر بانيراي وي تشات الإلكتروني للسوق الصينية، ومتجر التسوق الإلكتروني إم آر بوتر. وتتمتع الساعة بمظهر قوي الحضور، إذ تأتي العلبة البرونزية الصلبة، بقطر 47 ملم، وجهاز أيقوني لحماية تاج التعبئة الحاصل على براءة اختراع من «بانيراي»، تعود إلى عام 1955.

تصميم جديد لساعة سبميرسيبل برونزو من «بانيراي»

target2988172101605481009.jpg

في عام 2011، ابتكرت «بانيراي» سبميرسيبل برونزو- ساعة الغطس ذات العلبة المصنوعة من البرونز، هذه المادة التي تزداد نضجاً بمرور الوقت، ما يُكسب الساعة طبقة من الزنجار

توج البرازيلي ايربيرث سانتوس بجائزة «ملك البساط» التي نظمها اتحاد الإمارات للجوجيتسو، أمس في مركز المؤتمرات بمدينة لوس انجليس الأميركية، بمشاركة 10 من أساطير رياضة الجوجيتسو في العالم هم: ريكاردو أيفانجيليستا، وتانال رايس، وجابريل أرجيس، وأدم وردزينسكي، وجوتنبيرج بيريرا، وايربيث سانتوس، وجيرارد لوبينسكي، وجاكسون سوزا، وأليساندرو سيسوني، ورودسون تليس، وكلهم من أصحاب المراكز الأولى والتصنيف العالمي في بطولات العالم، وبطولة أبوظبي غراند سلام التي ينظمها اتحاد الإمارات للجوجيتسو، وأقيمت تلك البطولة، لأول مرة خارج أبوظبي، وتم قصرها على الأبطال من أصحاب الوزن الثقيل في الحزام الأسود، وبلغت جوائزها 42 ألف دولار أميركي.
نظام البطولة
وتم توزيع الأبطال العشرة المشاركين على مجموعتين، بحيث تضم كل مجموعة 5 أبطال، وتقام فيها نزالات بنظام الدوري، ليتأهل من كل مجموعة لاعبان فقط هما الأول والثاني، حيث ضمت المجموعة الأولى كلاً من ريكاردو أيفانجيلستا، وجوتيمبرج بيريرا، وأدم ووردزينسكي، وتانال رايس، وجابريل أرجيس، فيما ضمت الثانية كلاً من ايربيرث سانتوس، وجيرارد لوبينسكي، ورودسون تليس، وجاكسون سوزا، وأليساندرو سيسوني.
نتائج النزالات
وأسفرت نتائج النزالات في الجولة الأولى بالدور التمهيدي، عن فوز البرازيلي ايفانجيلستا على الأميركي تانال رايس بالاستسلام، وفوز البرازيلي ايربيث سانتوس على البولندي جيرارد لوبينسكي 2_0، والبولندي ادم وردزنسكي على جابريل أرجيس بنفس النتيجة، وتغلب جاكسوزن سوزا على مواطنه البرازيلي اليساندرو سيسوني 4_0،
وفي الجولة الثانية، تعرض ريكاردو أيفانجيليستا لخسارة غير متوقعة من مواطنه جوتنبيرج بيريرا بنتيجة 0 ـ 4، فيما فاز ايربيرث سانتوس على رودسون تيليس بالإستسلام، وجابريل أرجيس على تيلور رايس 4_0، وجاكسون سوزا على جيرارد لوبينسكي 2_0، وبالنتيجة ذاتها تفوق أدم وردزينسكي على جوتنبيرج بيريرا، وفاز ورودسون تليس على أليساندرو سيسوني بالاستسلام.
<img alt="" height="375" src="https://media.albayan.ae/khalidkhalifa/newspic/13103.jpg" width="250"/>
جولتان مثيرتان
وفي الجولة الثالثة نجح ريكاردو أيفانجيلستا في استعادة توازنه وتحقيق الفوز على جابريل أرجيس في نزال ناري وأنهى اللقاء بنتيجة 2ـ0، وفاز ايربيرث سانتوس على جاكسون سوزا بفارق أفضلية بعد انتهاء اللقاء بنقطتين لكل منهما، وفاز آدم وردزينسكي على تانال رايس 2 ـ 0، و جيرارد لوبينسكي على أليساندرو سيسوي 2 ـ 0، وجاكسون سوزا على رودسون تليس 2 ـ 0، وجوتنمبرج بيريرا على جابريل أرجوس بقرار الحكم بعد تعادل الطرفين 2ـ2.
وفي الجولة الرابعة الأخيرة من الدور التمهيدي، فاز جاكسون سوزا على رودسون تليس 2ـ0، وايفانجيلستا على أدم وردزينسكي بأفضليتين فقط، وايربيرث سانتوس على أليساندرو سيسوني بالاستسلام في أقل من دقيقة، وجوتنمبرج بيريرا على تانال رايس بفارق افضليتين بعد انتهاء النزال بالتعادل 2ـ2 لكل منهما.
نصف النهائي
وبناء على نزالات الدور التمهيدي تأهل عن المجموعة الأولى كل من ريكاردو أيفانجيلستا، وجوتنمبيرج بيريرا، وعن المجموعة الثانية ايربيرث سانتوس وجاكسون سوزا، ليلتقي أول المجموعة الأولى مع ثاني الثانية بنظام المقص، وفي هذا اللقاء حقق جاكسون سوزا فوزاً مستحقاً على ريكاردو أيفانجيلستا، بنتيجة 2ـ0، ليصعد إلى النهائي، فيما انسحب من نصف النهائي جوتنمبيرج بيريرا للإصابة، ليجد أيربيرث سانتوس نفسه وجهاً لوجه مع جاكسون سوزا.
وفي النزال النهائي كانت الكفتان متعادلتان في كل شيء بين سانتوس وجاكسون، وانتهى اللقاء بالتعادل 0ـ0، ولكن قرارالحكم كان في صالح الأسطورة أيربيث سانتوس بفضل الخبرة التي رجحت كفته باعتباره الأكثر إيجابية في الحركات، ليصبح «ملك البساط» في العالم، ويقفز محتفلاً بهذا اللقب الذي يسطر اسمه بأحرف من نور في سجلات الألعاب القتالية.
بساط واحد
وأقيمت النزالات جميعها على بساط واحد لمدة 3 ساعات ونصف الساعة، اعتباراً من الواحدة والنصف وحتى الخامسة مساء بتوقيت لوس انجليس، وكانت حافلة بالإثارة والمتعة كونها تضم أقوى 10 لاعبي جوجيتسو في العالم لاختيار ( ملك البساط) من بينهم، ومن هنا فإن كل النزالات تقريباً كانت حافلة بالندية، وكانت معظم نتائجها قريبة جدا، وتفاعلت الجماهير معها بشكل لافت.
حضور مميز
حضر النزالات، عبدالله السبوسي قنصل دولة الإمارات في لوس انجليس، وفهد علي الشامسي المدير التنفيذي لاتحاد الجوجيتسو أمين عام الإتحادين الدولي والآسيوي، وخالد الهنائي رئيس شركة الوحدة للألعاب المصاحبة، وطارق البحري مدير جولات أبوظبي غراند سلام، وعدد كبير من عشاق رياضة الجوجيتسو في العالم، وقامت بتغطيتها أكثر من 21 محطة تلفزيونية وموقع متخصص في الألعاب القتالية، فضلاً عن عدد كبير من الصحف والمجلات العالمية.
<img alt="" height="300" src="https://media.albayan.ae/khalidkhalifa/newspic/13104.jpg" width="450"/>
سوزا: لم أتوقع بلوغ النهائي
عبر البرازيلي جاكسون سوزا وصيف ملك البساط عن سعادته بالمركز الثاني في بطولة «ملك البساط»، مشيراً إلى أنه استعد لها جيداً، لأن مجرد اختياره من قبل اللجنة المنظمة للبطولة كان تشريفاً له. وأوضح أنه وضع استراتيجية للفوز بالبطولة تقوم على دراسة كل المنافسين، والاستعداد البدني والمعنوي والنفسي والفني بمنتهى التركيز.
ويقول سوزا: لم أتوقع الوصول إلى النهائي برغم أن تاريخي مع الانجازات طويل ومشرف، والسبب في عدم توقعي أن الأبطال العشرة المشاركون في «ملك البساط» كلهم يستحقون الفوز، وكلهم من أصحاب المهارات والقوة البدينة والتركيز العام، ولكني كنت أثق بنفسي، وأتعامل مع كل نزال بطريقة منفصلة عن سابقه على ضوء المنافس وقوته وأسلوب لعبه.
ولن أنسى بالتأكيد أن زميلي وقدوتي أيربيث سانتوس هزمني مرتين في هذه النزالات إحداهما في الدور التمهيدي، والثانية في النزال النهائي، وبرغم أنهما بفارق أفضلية وبقرار حكم في الثانية إلا أنني لست نادماً أبداً على أي شئ، لأنني أديت ما علي، وقدمت نزالات قوية، ولم أدخر أي جهد في أي نزال، وأشعر بالفخر للتواجد على منصة ملك البساط في المركز الثاني، وسوف اعتبر تلك البطولة حافزاً لي لإحراز كل البطولات المقبلة.
وأضاف: سوف أستعد من الآن لخوض نزالات بطولة ريو دي جانيرو نوفمبر المقبل، وسوف أشارك في جولتي أبوظبي ولندن، وبطولة أبوظبي العالمية لمحترفي الجوجيتسو، لأجمع أكبر قدر من النقاط حتى أنافس على جائزة «أبوظبي العالمية» على السجادة الحمراء في نهاية الموسم الحالي.
<img alt="" height="300" src="https://media.albayan.ae/khalidkhalifa/newspic/13105.jpg" width="450"/>
البطل:شكراً أبوظبي ومعركة النهائي الأقوى
عبّر الأسطورة أيربيرث سانتوس «ملك البساط»، عن سعادته الكبيرة بالفوز بهذا اللقب، وصعوده على منصة التتويج لأقوى بطولة في العالم، مشيراً إلى أن أهم وأقوى نزال بالنسبة له، هو النزال النهائي أمام جاكسون سوزا، وقال: جاكسون لاعب قوي جداً، واجهته في الدور التمهيدي، لأنه كان بمجموعتي، ولم أستطع حسم لقائي معه إلا بأفضلية، وكان عنيداً للغاية في النزال النهائي، وبالتالي، لم أنجح في الحصول منه على أي نقاط أو أفضليات، ليكون قرار الحكم في صالحي، وأعيش أسعد لحظات حياتي مع هذا اللقب، الذي أعتلي به قمة المجد في هرم الجوجيتسو العالمي.
شكراً الإمارات
وتابع سانتوس: أنتهز تلك المناسبة، لأتوجه بالشكر والتقدير إلى اتحاد الإمارات للجوجيتسو، الذي نظم لنا بطولة للعمالقة، وينظم أيضاً أقوى البطولات وأغلاها جوائز، مثل بطولة أبوظبي العالمية لمحترفي الجوجيتسو، وبطولة أبوظبي جراند سلام، وكلهم يسهمون في صناعة أبطال الجوجيتسو في العالم، وإلقاء الضوء على مشاهير هذه الرياضة، التي كانت مهمشة حتى وقت قريب.
هدف قادم
وعن هدفه القادم، يقول سانتوس: كل بطولة أشارك فيها هي هدفي القادم، وبالتالي، فإن الذهب دائماً هو هدفي، ويشرفني أن عام 2018 هو عام المجد والتاريخ بالنسبة لي، حيث إنني فزت فيه بلقب أبوظبي العالمية لمحترفي الجوجيتسو، وبكل بطولة شاركت فيها، وأتمنى أن أفوز هذا العام بلقب أفضل لاعب في العالم، وفقاً للتصنيف المعتمد من قبل اتحاد الإمارات للجوجيتسو، والذي يعلن على هامش بطولة أبوظبي العالمية لمحترفي الجوجيتسو في أبريل من العام المقبل.
ألقاب البطل 
ويذكر أن الأسطورة أيربيرث سانتوس، نال من قبل لقب بطل البرازيل 2015 ، وبطل طوكيو غراند سلام 2015، وبطل لوس آنجليس غراند سلام 2015، وبطل ريو دي جانيرو غراند سلام 2015، وبطل أبوظبي العالمية لمحترفي الجوجيتسو 2016، وبطل لندن غراند سلام 2016، كما فاز بلقب بطل عالمية أبوظبي 2018، وحصل على لقب بطل لوس آنجليس غراند سلام 2018.
تصويت
فتحت اللجنة المنظمة لبطولة ملك البساط تصويتاً للجمهور اعتباراً من أمس لاختيار أفضل نزال لصاحب المركز الأول من أجل منح الفائز فيه 1000 دولار، وأفضل نزال للوصيف لمنحه 1000 دولار فيه، كما فتحت تصويتاً لاختيار أفضل استسلام في البطولة لمنح صاحبه 1000 دولار آخر، وقد حصل كل لاعب شارك في بطولة ملك البساط وحصل على المراكز من الرابع وحتى العاشر على 2000 دولار أميركي.
<img alt="" height="338" src="https://media.albayan.ae/khalidkhalifa/newspic/13106.jpg" width="450"/>
جوائز 
تتويج خمس نجوم
أقيمت منصة للتتويج على بساط البطولة أمس، فور انتهاء النزالات، وصعد كل من ايربيث سانتوس وجاكسون سوزا وريكاردو ايفانيلستا إليها، في المراكز الأول والثاني والثالث، وقام كل من جوستافو بيريرا، الشريك الأميركي في تنظيم جولات أبوظبي غراند سلام، بتتويج ريكاردو ايفانجيلستا صاحب المركز الثالث، ومنحه درعاً خاصاً من البرونز، تم تصنيعه خصيصاً لبطولة ملك البساط.
بالإضافة إلى جائزة المركز الثالث، وقيمتها 3 آلاف دولار أميركي، وقام طارق البحري بتكريم جاكسون سوزا صاحب المركز الثاني وإهدائه درع البطولة، ومبلغ مالي قدره 6 آلاف دولار أميركي، فيما قام فهد علي الشامسي بتكريم صاحب المركز الأول، اير بيث سانتوس، وإهدائه درعاً ذهبية، والمبلغ المالي المخصص لملك البساط، وهو 10 آلاف دولار أميركي، وذلك في أجواء أسطورية «خمس نجوم»، في مركز المؤتمرات الشهير.
تأكيد 
أيفانجيلستا سعيد بالمركز الثالث
أكد الأسطورة ريكاردو أيفانجيلستا، أنه سعيد بالمركز الثالث في «ملك البساط»، مشيراً إلى أن التواجد بين أقوى 10 أبطال في العالم في هذه النزالات إنجاز في حد ذاته، وأشاد أيفانجيلستا بفكرة البطولة، مؤكداً أن أبطال وأساطير العالم في الجوجيتسو خلال المرحلة الراهنة مدينون بالفضل لأبوظبي لأن الكثيرين في العصور السابقة لم يجدوا من يهتم بهم ولا يكشف عن قدراتهم من خلال بطولات قوية بهذا الحجم من الإبهار والتنظيم الاحترافي.
وقال: كنت أتمنى الوصول إلى النزال النهائي، ولكني فقدت التركيز للحظة واحدة في نصف النهائي، وهو الأمر الذي كلّفني نتيجة اللقاء، وهذا لا يقلل من قيمة ولا قوى جاكسون سوزا، فهو لاعب من العيار الثقيل، يملك قوة هائلة، وخبرة طويلة، التقيت به من قبل في الكثير من المناسبات فزت عليه أحياناً وفاز عليّ في الأخرى، لكنه كان دائماً خصماً شرساً.

نتائج البحث عن: صناعة البرونز